“正大气象”展览现场嘉宾访谈(三)
时间:2019-07-31 18:09   文章来源:中国永乐国际文化艺术有限公司

   

  为主题,以当代诗词为主要书写内容,每位参展书家作品限一种书体,使创作难度增加,但六位书家不满故我,各展涵思,寻求突破,令人耳目一新。

  展览开幕式会聚了中国书法家协会老中青几代书法家,以及众多的书法从业者、爱好者以及诗词爱好者。展览受到了现场书家、及观众朋友们的一致好评,并有部分嘉宾在现场分享了观展感受。

  下面就让我们一同听听中国艺术研究院中国篆刻艺术院理论部主任冯宝麟先生,荣宝斋书法院院长、《艺术品》期刊主编王登科先生,中国书协新闻出版传媒委员会委员、中国作协作家书画院常务副院长兼秘书长张瑞田先生的观展感受:

  首先,我非常地黄海林馆长的眼光。因为无论是对书法家的选择,还是对参展作品的筛选,都能够体现三品美术馆自己的学术定位。而且这六位书家在当代常具有代表性的,具有很大的影响力。这等于是为学术界和书法界提供了一个考察当代优秀作品的机会和平台。随着正书六家展的持续举办,这种影响力也就会逐渐地发酵开来,产生更多的正能量。

  其次,“正大气象”这个主题很好,正是我们这个时代所迫切需要的。虽然现在的艺术风格和艺术观念,都呈现着一个多元化的态势,但它同时需要一个主流的东西来做支撑。如果我们选择了那种萎靡的或者是比较有的东西,那么它对整个时代书风的影响肯定是负面的。所以对正大气象的,是为新时代艺术的发展指明了一个正确的径和方向,意义非常重大。

  第三,本次展览书家共性与个性并存。我对这六位书法家都比较熟悉,他们之间的艺术风格是有差异的,但是他们从内在的气息上又是相通的,都是在深入传统、继承优秀古典作品的基础上寻求突破,来建树自己的个性风格,来培育自己的艺术语言。所以这六位书法家的作品能够在一个展厅里面展出,既表现了当代书法艺术家创作风格上的丰富性,同时又能体现出我们这些书法家创作的主流意识。也就是说从层面,从艺术审美的层面来讲,他们又是高度统一的,而具体到作品中他们的个性又被彰显得淋漓尽致。

  第四,篆书的发展遇到了好的时代。我在最近几年对当代篆书创作思考的比较多,随着上世纪八十年代传统艺术形式的全面复兴,为篆书艺术在当代的发展提供了一个非常好的机遇。所以才能涌现出像王友谊先生、刘颜涛先生这样在当代非常有建树、非常有影响力的篆书大家。

  过去我们常说“明师难遇,难闻”是影响传承的大问题,现在已经不存在这个问题,而是如何让这种“明师”以及明师的“”,能够以一种正确的方式传递给书法的爱好者、学习者和研究者。我想这也是三品美术馆携手六位书家、出版《三品课堂》的一个初衷。随着这种方式的不断深入,它会影响到更多的人步入正确的学习轨道,得到正确的学习方法。

  “正大气象”展览的展题非常动人,让人耳目一新。在这样一个物质主义高标的时代,无论是艺术,还是,都有浮躁的趋势。而“正大气象”,其实也是中国文化的一个本怀,一个核心。中国文化历来讲究“不激不厉,风规自远”,所以我觉得这样一个展览在炎热的夏天给当代书坛,乃至当代艺坛,吹来了一股清风。

  “正大气象”展的“正”字非常重要,不仅仅是正书,也是正、正。“正”就是居中,不偏不倚。古人讲“蒙以养正”,这个展览别有新意。

  六位书家都是我的好朋友,这么多年我也一直在关注他们的创作。首先他们六位能走到一起可能有一种,起码说他们对“正”的理解是同道之人,看他们的作品也是这样。古人讲“文则数言乃成其意,书则一字已见其心”,从字里边可以看到一个人全部的内心世界。我觉得书法是一个君子之意,这六位应当算是书坛的君子,他们用自己的书法来表达内心的一种优雅、一种。

  每个人对突破的理解都不一样。随着人的年龄增长、年华老去,对世界的理解也不一样,其实就是一个气质的变化,就像人的脸一样,它会变化。字也是一样,倒不是刻意的一种突破,刻意的突破是一种整容,自己长出来的是一种气质的变化。

  能够在这样的一个传统的庭院里做这样一个展览,我觉得它与书法艺术的气质、腔调非常和谐,也感觉到三品美术馆的视野,选择的书家很有品位。

  这个展览的主题非常清晰、很明确,因为这几位书家都应该纳入到正书体系,篆书、隶书和楷书。另外,他们在正书创作的呈现上是最有实力的,最有感觉的,也是最有成绩的。他们代表了当代这几种书体创作的最高水平。相比较而言,如王友谊的篆书和刘颜涛的篆书,他们既相同又不同,在上有区别,但是在感情的呈现上有同一性。他们在书写的过程中,把感情注入到他们的笔端,所以他们的篆书就不是那种很呆板的、机械的。我们能够看到书法家内心的波澜,或者感情的。艺术品感染人的是靠这个,而不是靠纯粹的技术。不应该把人藏起来,把技术让人看,而应把人让人看,把技术藏起来。这是我对这几位书家的理解,比如说管峻的楷书,他楷书的用笔也是波澜起伏,有生命的运动,他的笔画甚至能看到音乐的起伏,他也不是传统的所谓中国楷书的那种模式化、功利化的字迹,而是经过书法家重新的理解、重新的把握、重新的书写,才有了新的面貌。这个面貌就代表了管峻,代表了他的笔墨、他的感情和他的思想,所以这个展览是有水准的。

  正书六家取得了很多成绩,但还没到最后的时候,它是在四十年中国、中国当代书法创作中的一个过程、一个转折点,一个从旧到新、从新到未来的转折点。我们在这个转折点上,能够看到当代正书清晰的发展径,同时也能找到未来发展的方向。那就是要强调书法家的知识、文化思考、人格魅力。

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