综艺频道-艺术人生
时间:2020-08-09 01:44   文章来源:中国永乐国际文化艺术有限公司

   

  题记:《红楼梦再聚首》主题策划节目是《艺术人生》创办以来嘉宾人数最多、时间最长、工作人员最多、通讯设备最多的一次。对于《艺术人生》来说,它是一次艰巨的挑战,也是一次创新的尝试。目前工作结束了,作为本期节目的导演,回过头来看看和同事们一起走过的这半个多月苦思冥想的日子,我发现节目中的几大方略是此次节目顺利的重要因素。

  此节目选题说来话长,去年早些时候,我在提交给制片人王峥的一份《未来节目发展的》中就提出了扩大节目样式的,“可以用特别节目的样式重聚《渴望》、《红楼梦》等剧组”。节目发展到第三年时,我们提出了“集体记忆”的概念,这时《红楼梦》再次列入到我们的计划日程。为此我们的导演马宁还曾作了一些采访,但由于种种原因最终都没录成。

  2003年的年底,随着央视8套、12套的《红楼梦》热播,以及第一、第二名的高收视率,《红楼梦》再一次引起了我们的注意。更加关注“热点”的我们,敏锐地觉察到这一选题时机的成熟。

  可能很多都没有注意到,20年前的11月份诞生了中国电视剧史上的一个重大决定。原戴临风老台长顶着巨大的压力最后拍板决定拍摄此剧。就是这个决定改变了近100人的人生命运。也正是在20年前的这个冬天,从全国各地汇聚来京的精英们,走近了“大观园”,开始了长达近三年的学习、拍摄。

  本期节目首先面临的最大的难题就是“人”的问题,上哪去找这么多人呢?一时间可愁坏了助理编导李婧琛和观众导演宋飞。节目策划初期我们的找人战略是“韩信点兵多多益善”。因为线索不多,我们只能每天逐个地追问查找。从最初的8、9个人到后来的近100人,(最后到场参加的有70人左右)真的是我们都没有预料到的。有人对《艺术人生》能找到如此多的人感到惊讶。我想我们的秘诀就是“不怕吃苦,永不放弃”!

  找人的过程并非一帆风顺,也有几天没有一点线索的,于是我们了的力量。这其中最典型的就是寻找“宝钗”了。因为我们实在没有这位神秘人物的任何线索了。网络寻人一登出立刻就引起了人们极大的关注。令我们没有想到的是“得来全不费功夫”,寻人启事发出的第二天,我们的制片人王峥在的现场竟然接到了“宝钗”的电话。得知此信,我立刻就给她回了电话,生怕她再次“神秘”。原来她的朋友看见了网上的消息。转告了她,然后她又通过别的渠道找到了我们的制片人王峥。

  最费劲寻找的人当属“巧姐”了。当时我们仅有她20年前的地址,组里的“找人专家”宋飞竟然找到了“巧姐”的老邻居,但是很早以前此处就拆迁了,于是责编柏松又来到了继续查找,依然无线索。最后还是通过网络的寻人启事,找到了巧姐。

  节目到了最后的阶段,我们的苦恼已由“人太少”变成了“人太多”!面对六七十位嘉宾,我们怎么才能让大家尽可能的保持一种新鲜感,将初次的见面保留在演播现场,这着实让我们动了一番脑筋。在了几稿方案后,我们终于组合出了5组嘉宾,让他们分不同的时间进入,并将其分别“藏”在不同的地点,由专人“”。面对《艺术人生》首次最庞大的嘉宾群,我们也采取了相应的“人海战术”,了组内以及曾在组内工作实习过的朋友,甚至还调用了导演马宁的学生一起协助。在《红楼梦》剧组还没之前,《艺术人生》剧组里却先来了一次大。

  前夕,我们专门召开了详细的工种会,让每一位剧组人员都对所接待、引导的嘉宾,都要做到对其在剧中、生活中的情况了如指掌,并将了解到的最新情况和故事,及时提供给朱军。这一方略的实行对提高节目的工作效率起到了重要的作用。

  为了本期节目的道具我们曾“三进大观园”向其“草船借箭”。在大观园中我们找到了当年剧中的道具,如桌子椅子、林黛玉的药罐子、贾宝玉的船、怡红院里的藏宝阁、皮画等,于是这些个宝贝就随之被“移植”到了《艺术人生》的演播现场。这些道具的运用为还原怀旧的气氛起到了很好的烘托作用。

  在大观园还找到了和20年前和剧中的一模一样的鹦鹉,本想将其也带到现场作为“林黛玉”的“神秘嘉宾”,但最后因为种种原因还是没能请到这位“贵宾”。文/李谦

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